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『2014集雅专访』薛君宁的水墨自性（续）
- 作者： 新闻来源： 发布日期：2014-10-26 18:55:10
集雅文化：的确，我很赞同您的观点。优秀的艺术家应该集中自己的精力，更多地把文化生活带给公众，而应该较少地去关心自己作品的价格和其他的一些包装。近几年泉州出现了若干的艺术机构和艺术品拍卖会，在您看来艺术机构与艺术家之间应该是一种什么关系？
薛君宁：艺术家、艺术机构与公众三者之间是一个整体。如果只有艺术机构，没有艺术家很好的创作，也没有很好的观众，那么这个艺术机构就没有存在的价值。反过来说，缺少其中任何一环都不能成其为完整的艺术循环，所以这三者是缺一不可的。在过去，艺术家离观众很远，因为政府投入是非常有限的，除了政府投入之外，民间也需要投入。这个情况古今中外盖莫如此。从政府到民间都要投资，在其他发达国家，民间的艺术基金会，艺术机构很多。这样，公众的文化生活才会完整、丰富起来。在过去，因为艺术机构非常匮乏，所以艺术家在向社会公众呈现他的创作成果的时候他除了在政府展厅中做非常有限的展览之外，他没有任何机会。因此从展览的举办到作品的售卖，都有赖于中介机构和艺术机构的成熟。泉州在这几年成长出了一些艺术机构，他们有这样或者那样的局限性，但这些都不重要。重要的是他们都成长起来了，并且日益成熟。他们向公众传播和宣传文化艺术收藏知识做了非常多的事情，所以他们是功不可没的。他们让这个城市的文化生活逐渐走进到公众的日常生活当中。艺术家和艺术机构之间应该是一个合作伙伴的关系，可能这样说稍微贴切一点。因为艺术家不可能去经营自己，他们没有太多的精力。艺术家自己本身要面对的事情很多，他们要读书，要生活，要工作，要创作，没有多余的精力跑到前台去为自己张罗。这些事情最好交给专业机构去打理。所以中介机构--艺术机构和画廊就变成必不可少的一个环节。我自己是非常感激艺术机构，感激泉州所有成长起来的艺术机构，因为他们对画家作品的展览、宣传和销售都做了大量的工作，我也碰到很多艺术爱好者和收藏家，他们都与我有一样的感受。他们觉得有了艺术机构，他们在甄别、收藏艺术品的时候非常便利。那些暂时没有消费艺术品打算的人他们在作品展览欣赏艺术品的时候，也觉得泉州的文化生活和大城市逐渐靠近了，基本满足了普通百姓有艺术展可以观看的需求。艺术家不应该太多地关心创作以外的事情，比如作品的销售，作品的价格。如果艺术家考虑这个问题太多，那么他可能是个商业艺术家。如果是一个严肃的艺术家，他对自己是有要求的，想要做出有思想深度的作品，并想要把最好的作品奉献给社会的艺术家，他不应该太多去考虑画价问题，也不应该太多地去考虑怎么包装炒作自己。这个道理非常简单，所以公众听闻的艺术家作品的价格，其实与艺术家关系并不大，至少艺术家本身应该清醒地认识到这一点。你要做的就是好好地生活、好好地提高自己并创作出好的作品。
集雅文化：随着文化艺术市场的繁荣，艺术品投资成为时下最时髦且热门的事情，越来越多的人开始参与到艺术品投资与收藏活动中来。关于艺术投资这一块，你看看能不能给公众一些建议，谈谈什么作品才是值得消费，适合投资的？
薛君宁：这个问题当然可以讲也应该讲，艺术家本身是一个创作者，他比一般人更清楚什么样的艺术品是好的艺术品。所以这几年，只要有机会，我也尽量在学校，在校外做一些宣传和讲座。我们可以提供给公众一些更专业的意见，给予他们一个正确的引导，让他们可以更加顺利地参与到艺术欣赏，甚至是艺术品投资中。这部分工作，艺术机构和画廊还有媒体也应该去做。当画廊和媒体合作起来，那对公众的引导力量就很大，当然引导的方向很重要。媒体经常对一些商业性的画家，或者是对于炒作包装自己很在乎的画家进行报道。
集雅文化：因为他们主动性更强。
薛君宁：是的。媒体毕竟对于甄别不是那么专业，所以这时候他找对艺术机构找对引导方向很重要。大家都知道，媒体的宣传作用和力量是最大的，所以媒体在选择艺术机构方面需要有所判断。媒体在引导公众的文化生活方面在未来会起越来越大的作用。回到刚才那个话题，关注一个艺术家作品的好坏应该立体地看待，不应该只是看到艺术品的天价。这个时代鱼龙混杂，良莠不齐，经常在新闻上出现一些爆炸性新闻，这种情况下，公众就会被误导，导致良币被劣币所驱逐。所谓立体，就是人格和创作要一起看，不能只看一个市场的价格。因为我们都知道，很多很糟糕的艺术家，他们都卖出了高价，而很多很优秀的艺术家，甚至公众都未闻其名。因为这部分艺术家他们不会分出精力去做别的事情，他一直关着门在做自己的创作。其实在层次比较高的艺术家圈子里，他们作品的好坏是泾渭分明的。而这些外面的人都看不出来的。
集雅文化：所以在这里有个悖论，好的艺术家都注重创作不屑于去推广自己，而那些商业艺术家，他们又比较注重去推广自己。
薛君宁：这个时候，媒体和艺术机构就变得非常重要。要通过艺术机构来甄别有分量的艺术家。其实包括艺术机构也有问题。因为艺术机构也需要盈利来维持自己的生存，所以他在和艺术家配置上是有所布局的。这个时候媒体懂得选择好的艺术家就很重要。像那种天价的商业性艺术家，把它当作现象来报道，如果是很好的艺术家，媒体要用另外一支笔来写。
集雅文化：说完创作与投资，我们来谈一点轻松的事情。其实公众不仅是对当代艺术陌生，艺术家对他们而言也是很神秘的。您可以与我们分享一下您创作之外的生活吗？
薛君宁：艺术家的日常生活有很大的差异。比如我在北京工作和创作的好友们，他们的交际圈子中很多的是一些中产阶级或者是明星。对我而言，读书、旅行还有喝茶占据了我生活中比较大的一个部分。其实，还有两件事情我正在做，这是随着年龄增长，我觉得自己内心越来越迫切需要；一个是帮助年轻的艺术家，因为坚持做艺术是一个非常困难的事情。尤其是在商品经济非常发达的地区，泉州以及整个闽南地区有一批坚持走艺术之路的年轻人，我特别想尽自己的微薄之力去帮助他们。我们是过来人，在创作上可以给他们一些好的引导；在人脉上，可以调动一些社会资源，来帮助他们的成长。这些年我一直在坚持做。还有一个是公益慈善。我觉得这是作为一个社会的人，都有责任和义务去做的事情。每年只要有时间和精力，只要有平台，我就做，我不会推辞。因为现在年过半百，对人生有些新的看法，我觉得做公益和慈善是自我完善的要求。人总要往高处走，人有时会在内心追问自己，此生想要怎么度过，那已经度过半生的人就会得出一些结论，以往的生活会给你一些提示。我得到的提示是，如果想要完善自我，最好是需要一些贡献。现在越来越多人趋向于完善。我其实是很感激在这方面给我做公益做慈善提供平台和机会的人。这是给我提供一个自我完善的机会。我觉得有这个认知很重要，这也是我自己非常欣喜的地方。有一段时间，我坐在工作室里一个人安静地看书，喝茶或者画画，心中都感到十分欣喜。有点类似入禅境获得禅悦。那段时间也是我做公益做得最多的时间，我得到了很大的欣喜。这种欣喜与回报无关。这种欣喜很难跟人说得清楚。这样的感受有了之后就很希望再次有机会，尽自己的所能去做一些对社会有益的事情。
我想也正是因为有这样的心境导致我画出来的花花草草比较湿润，比较透明。有评论家说我的画是有禅意的，我自己不敢说画有禅意。但这是我内心感受到的想法，有种淡淡然洗尽铅华的感觉。有点像我们进南方的山里很湿润，空气很透明清新的感受。所以说，生活观念和生活状态对艺术家的创作肯定有所影响。
集雅文化：感谢薛老师与我们分享了很多创作上的理念和经验，以及您的人生和社会观念，给了我们不仅是在艺术方面的建议和启迪，还有很多如何使自己成为一个更好的人的经验。（完）
苏献忠 一苇渡...
苏献忠 关公
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